36万字，终于尘埃落定。
现实版块人气寥落，无可奈何。幸有少许关注者不吝宝贵时光一直跟进，更有推荐打赏者，在此感恩不尽，隔空遥拜。
拙作因频频普及手机科技而冲淡了故事，自谑为“记录体小说”，盖于现实题材征文一道，难以避之。
中间两度回老家，且逢老母病重，心绪繁杂下未断更一日。有几次卡文，熬到天亮方得解脱。今日看去，竟皆磨炼，好比雪山草地之于革命情怀。
一位文学博士生导师言：合格的中文博士，看世界名著应不少于300部。
果如此否？
然于小说作手而言恐未必遵此，时移境迁，大环境和价值观或因时代更迭，昨日精华或沦为今日糟粕。
即便是名著本身，亦是褒贬不一。看司汤达之《红与黑》，每觉索然无味，硬着头皮看完。
雨果斥此作“不像小说”，原因之一是全无外部环境描写，惟有没完没了的勾心斗角。
翻译过来的外国文学，于语言上总有隔阂，难尽其妙。
一一较去，外国作家的语言艺术无论如何高明，都没有中国明清小说看得舒服。《红楼梦》、《金瓶梅》等才是真正的中国小说的语言。
网文时代的小说，重故事而轻语言，偶有出众者，则有堆砌词藻之弊。
词藻再华美，如不能为情为境服务，则会流于空洞。
张爱玲有“曹雪芹高徒”美誉，行文中很少成语，但能用自己的语言描情摹境，活灵活现，把读者深深代入，斯为高手。
小说是叙事的艺术。在观察比较后，写作者能窥见小说家们在叙事艺术上的高低。
同一情境，有的写500字不出彩；有的300字则如飞龙舞凤一般。
有的循规蹈矩，一五一十的道来，有的打个比方轻轻巧巧交代了。
这还只是基本的。
“振保的生命里有两个女人，他说一个是他的白玫瑰，一个是他的红玫瑰。一个是圣洁的妻，一个是热烈的情妇——普通人向来是这样把节烈两个字分开来讲的。
也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个．娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光“；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”——《红玫瑰与白玫瑰》
这段张爱玲的经典语言，语言不华美，但是她表述方式上的脑洞罕有其匹。
我看过的十几部外国名著没有任何一段语言有这样的功力。
或许他们水平上有，但一经翻译，原味大失了。
张爱玲的行文语言无迹可寻，多少女作家，一流的二流的，三流的四流的，怎么模仿也学不到精髓，原因很简单，张爱玲是天才小说家。
只有李碧华非常清醒地说：“张爱玲是一口深井，任人怎么淘都淘不完。”
回到本书。
最大收获是后半部分未看大纲，行文灵感边写边涌，脱而有补，是为增益。
写而不辍，才得技巧。与众书友共勉。
本不想高谈阔论，班门弄斧，奈何没有1000字提交不了，只得不揣鄙陋，哆嗦一番。
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